6岁随父临习书法，每日扎马面壁、提笔悬腕，丝毫不感到厌倦，之所以对这门艺术爱之深，皆因书法之魅、书法之美。

书法最打动人的无疑是线条。“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁”，这是描述唐代书法家怀素书法用笔的线条艺术，如果没有钢筋般的载力，落笔千钧的力量，其书法就像无源之水，再美的造型结构也失去了意义。

王羲之的老师卫夫人在《笔阵图》中论述：“横”如千里阵云，隐隐然其实有形；“点”如高峰坠石，磕磕然实如崩也；“撇”如陆断犀象；“捺”如百钧弩发；“竖”如万岁枯藤等，这些都是对书法线条之美的一种描述。还有唐代张旭观公孙大娘舞剑而悟出草书的秘密，唐代颜真卿察墙上蜿蜒而下的水痕而得“屋漏痕”笔法，今人也有形容书法线条似劲竹、利剑，像虎跃、龙腾等，这些概括，可谓简洁传神，无不给人以启迪和思考。

书法魅在个性。毋庸置疑，书法最忌千篇一律、千面一腔。纵观历代书法名家，无不是个性鲜明、风神独具。古代苏、黄、米、蔡权且不论，近代启功、欧阳中石等个个自成一家，或体度庄安、气象雍裕，或雄放瑰奇、飘动隽逸，或形神精妙、欹纵变幻。

书法美在灵动。一幅充满灵气的作品总是让人流连忘返、心旷神怡，其中所蕴含的精神气格、韵律气象，正是书法迷人的一个重要因素。特别是草书的灵动之美，如行军布阵，战旗飞扬；如壮士拔剑，神采动人；如婀娜舞姿，一势一形；如悠扬乐曲，余音绕梁。

书法高在稚拙。书法进入高级境界，大巧若拙的童稚味显得尤为稀缺，或洗尽铅华、返璞归真，或化繁为简、寓巧于拙，或质朴率真、举重若轻，或似拙非拙、似朴非朴，让人越看越喜欢，越品越有味。比如郑板桥、刘墉、于右任等人书法笔墨随心，自然天成，达到“以无意为有意”的境界。

书为心画，字如其人。人的精神气度、品格魅力与翰墨气象、万事万物都相联相映，其中的无序和有序、渐变和突变、平衡和避让，都能在书法的黑与白、方与圆、虚与实中得到体现。

一些所谓的“书法家”，虽然习字多年，但始终难登大雅之堂，原因多为结字呆板、僵硬，看不到灵气与书卷气。

古人有云“文以气为主”“气盛言宜”。如何养气？唯有读书。只有通过“读书破万卷”养气，才能“下笔如有神”厚积而薄发，作文时自然就会有“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”的灵气。